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原著中阿育婭設定為 18 歲少女，影片招募要求同樣是18 - 25 歲；

這一系列事件的發(fā)展過于巧合，不得不讓人懷疑，這背后是否有著精心策劃的“考試移民”。

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《封神》三部曲招募女演員時，明確標注年齡要求為18 - 25歲；

該劇的成功播出，也讓她成功踏入演藝圈大門，起點之高令人艷羨。

原來，央視新聞在一則祝福視頻中悄然刪除了那爾那茜的名字；

此后，她的演藝資源更是一路開掛。

顯然根據(jù)公告，委培生結束后應該定向服務于內(nèi)蒙對口單位；

有人猜測她背后有強大的資源支撐，也有人對選角標準的公平性提出疑問。

在影視化進程中，那爾那茜飾演的商會會長阿彌塔一角，成為大眾質(zhì)疑的焦點；

橋上船夫唱起“有女懷春”時，她坦然下令“大聲唱”，公然挑戰(zhàn)封建禮教對女性的禁錮；

早在還未從上海戲劇學院畢業(yè)時，那爾那茜就參演了現(xiàn)象級爆劇《借槍》；

在電影劇情中，不惜打破以姬發(fā)成長為主線的敘事根基，大幅削減姬發(fā)關鍵劇情；

在競爭激烈，無數(shù)年輕女演員為一個試鏡機會擠破頭的情況下；

這一異常舉動瞬間引發(fā)大眾猜疑，很快，網(wǎng)絡上便掀起了對她的質(zhì)疑浪潮。

公眾期待的不僅是個體回應，更是對公平正義的捍衛(wèi)；

這一身份的驟然轉(zhuǎn)變，成為了眾矢之的。

轉(zhuǎn)而用近半數(shù)的高光鏡頭堆砌鄧嬋玉的“獨立女將軍人設”。

如此“高考前轉(zhuǎn)身份、借政策優(yōu)勢升學”的操作，很難不讓人懷疑其存在 “考試移民” 行為。

這樣疑似 “量身定制”的操作，讓觀眾紛紛質(zhì)疑：

那爾那茜非但沒有在對口單位工作，反而直接出國去了挪威西北大學進修。

唯有讓規(guī)則成為不可逾越的紅線，才能讓奮斗者在公平陽光下收獲未來。

即便影視化強調(diào)視覺年齡，但已過35歲的那爾那茜，依舊脫穎而出，拿下這一角色。

隨即，無數(shù)雙眼睛緊盯著這場風波的走向。

當下，由雷佳音 、岳云鵬 主演的古裝劇《長安的荔枝》正在央視熱播；

令人詫異的是，作為北京籍學生，她卻在高考前獲得內(nèi)蒙古自治區(qū)高中生委培資格；

原著里，該角色本設定為男性，卻在改編時被硬生生改成女性，以適配那爾那茜出演。

誰能想到，如今央視熱播劇《長安的荔枝 》女主卻被網(wǎng)友爆料“疑似考試移民”；

那爾那茜在劇中飾演的商會會長阿彌塔，果敢且富有決斷力，給不少觀眾留下了深刻印象。

在吳京電影《鏢人：風起大漠》招募女主阿育婭時，爭議再次上演。

帶著這樣的爭議，那爾那茜搭檔雷佳音、岳云鵬出演央視正劇《長安的荔枝》；

部分資料參考： 新浪微博|央視新聞主頁 百度|上海戲劇學院官網(wǎng) 新浪微博|長安的荔枝官微

怎料，36 歲才爆火的那爾那茜卻一路平步青云，演藝事業(yè)蒸蒸日上，著實引發(fā)無數(shù)猜測。

她作為初出茅廬的新人演員卻與張嘉譯等一眾實力派演員同臺飆戲；

然而，面對“考試移民”“特權選角”等質(zhì)疑聲浪，那爾那茜至今未作出正面回應。

教育公平是社會公平的起點，藝術公正則是行業(yè)基石；

若“特權選角”成風，破壞的是行業(yè)生態(tài)。

最終以相對低的分數(shù)進入上海戲劇學院。

而最受矚目的當屬她在《封神》系列電影中的表現(xiàn)。

從遠赴內(nèi)蒙高考，到委培生身份后出國，再到無縫銜接進入上戲；

而影視行業(yè)“超齡選角”“男角硬改女”等操作；

要知道，北京與內(nèi)蒙古高考政策差異顯著，而定向委培本更被視為升學捷徑。

而當下的爆料顯示：在內(nèi)蒙出生的她，從小卻是在北京長大，求學，并曾就讀于北京十一中學；

“你們是內(nèi)蒙古戲劇未來的開拓者，要回報內(nèi)蒙，回報社會”

曾因仝卓篡改應屆生身份，引發(fā)“教育公平”輿論嘩然；

根據(jù)“委培合同”，不去委培單位是明令禁止的。

在娛樂圈 “二八定律” 嚴苛、新人如過江之鯽的當下，她究竟憑何屢屢突破年齡枷鎖？

她曾在采訪中自曝“是北京電視臺的同事”，被網(wǎng)友質(zhì)疑其父母就職于央視；

越扒越有的那爾那茜，到底什么來頭？

在全民關注教育公平的考試季，那爾那茜“考試移民”爭議刺痛人心；

然而，就在剛過去的高考期間，“央視新聞祝福視頻刪除那爾那茜名字”的話題登上微博熱搜榜。

在央視迅速刪除相關動態(tài)中她的名字后，風波再次升級。

高考前，那爾那茜是北京十一中學生；高考后，她搖身一變成為 “內(nèi)蒙委培生” 進入上戲。

再看“內(nèi)蒙古商會資助上戲內(nèi)蒙古班”的發(fā)布官方資訊中的聲明：

更與教育公平形成尖銳對照，暴露出規(guī)則被撬動的風險。

盡管她并非絕對主角，仍在如此高配置的作品中占據(jù)一席之地，再次引發(fā)大眾熱議。

無獨有偶，類似的 “破格選入” 爭議再次上演。

遇險時全然不顧衣裝凌亂，將戰(zhàn)場勝負置于女兒儀態(tài)之上；

然而“考試疑云”還沒等來回應，深扒她出道至今的資源堪稱 “爆炸”。

然而，“成也鄧嬋玉，敗也鄧嬋玉”。

加上有熱心網(wǎng)友梳理出時間線：

這種人設的崩塌，不僅讓角色口碑翻車，更讓大眾將目光聚焦到她當初的選角爭議上。

公眾人物身處聚光燈下，被追溯過往、卷入輿論風波早已是常態(tài)；

通過營帳中沉著指揮千軍萬馬，塑造出了一個勇于沖破男權枷鎖的“巾幗英雄”。

若“考試移民”屬實，損害的是普通孩子的未來；

據(jù)悉，影片為了她，居然要將鄧嬋玉打造成“第二個花木蘭”。

如果說年齡限制的突破是 “破格”，那么接下來，更是上演了一場“量身定制”的戲碼。

但令人不解的是，上戲畢業(yè)后：

前期是不受情愛束縛的“獨立女將軍”；后期卻“戀愛腦”為愛死在男主懷里。

當學子為分數(shù)苦戰(zhàn)，任何 “捷徑” 傳聞都可能動搖公眾對教育公平的信仰。

女明星35歲被視作事業(yè)分水嶺，將要面臨“花期凋零”，戲路收窄、無戲可拍的困境；

即便回溯到五年前選角之時，當時已超 30 歲的那爾那茜，年齡也遠超限制。

可那爾那茜吃足了“地區(qū)紅利”與“占用社會資源”，卻絲毫沒有履行相應義務。

她卻接連打破年齡限制拿下熱門 IP 女主，不禁讓人發(fā)問：

一部備受矚目的央視正劇，在角色改編上是否過于草率？

這些的確成功將那爾那茜捧上“最帥女將軍”的神壇，借此聲名大噪，事業(yè)直沖巔峰。